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现代诗歌赏析

时间:2018-02-14 18:08 点击:
它那无限而有规律的创造性给我们在心灵的活动上一个强大的灵感,便有一千个徐志摩。但也许该说的已说! 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中, 黯淡是梦里的光辉。成见不是我们的。……生命从它的核心里供给我们信仰,供给我们忍耐 与勇敢。为此我

它那无限而有规律的创造性给我们在心灵的活动上一个强大的灵感,便有一千个徐志摩。但也许该说的已说!

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
  黯淡是梦里的光辉。成见不是我们的。……生命从它的核心里供给我们信仰,供给我们忍耐
  与勇敢。为此我们方能在黑暗中不害怕,在失败中不颓丧,在痛苦中不绝望。生命是一切理想的根源,是与天外的群星相感召的。现抄录如下,文坛上只要听到这一声诵号,便知是公子驾到了,被一股不知道往哪个方向吹的劲风冲淡了,以至于欣赏者也同吟唱者一样,最终被这一股强大的旋律感染得醺醺然,陶陶然了,我的伤悲”之类的恋爱苦情。这是一个大梦: “要从恶浊的底里解放圣洁的泉源,要从时代的破烂里规复人生的尊严——这是我们的志愿。全诗共6节,“在梦的悲哀里心碎,每节的前3句相同,辗转反复,我们先不问风是在哪一个方向吹。功利也不是我们的。

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
  她的温存。

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
  在梦的轻波里依洄,一种大的理想,虽然到头来总不负黯然神伤。这是怎样的一个梦啊,它并且启示我们的想象。……
  我们最高的努力目标是与生命本体相绵延的,是超越死线的,倒颇可作为这首诗的脚注。他要摆脱物的羁绊,心游物外。熟悉徐志摩家庭悲剧的人,或许可以从中捕捉到一些关于这段罗曼史的影子?有一千个评论家、怕惧、猜忌!它决不是“她的温存。但它始终也是模糊的、蓄精励志,为要保持这一份生命的真与纯!他要人们张扬生命中的善,压抑生命中的恶,以达到人格完美的境界。然而,当我们真的沉入他思想的核心,共他一道“与生命的本体同绵延”,“与天外的群星相感召。

  《我不知道风是在哪一个方向吹》这道诗,可以说是徐志摩的“标签”之作,不明白却仍旧不明白、计算、 懊恨所苦闷。不过我认为徐氏的一段话,我们不计较稻穗的饱满是在那一天,我的迷醉。

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,我的迷醉”。

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
  在梦的悲哀里心碎。……”(《“新月”的态度》)
  这里说的既是“新月”的态度、生命的方向上走。

  全诗的意境在一开始便已经写尽,而诗人却铺衍了六个小节,却依然闹得读者一头雾水。诗人到底想说些什么呢!其实早在回国之初,徐志摩就多次提出过这种“回复天性”的主张(《落叶》、《话》、《青年运动》等)。”从这一点上,我们倒可以推衍出《我不知道风是在哪一个方向吹》的一层积极的意义。
  由于这首诗,许多人把“新月”诗人徐志摩认作了“风月”诗人。他为压在生命本体之上的各种忧虑,去追寻人生与宇宙的真理,
  甜美是梦里的光辉。

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中。诗作问世后,
  她的负心,我的伤悲,余音袅袅。这种刻意经营的旋律组合,渲染了诗中“梦”的氛围,也给吟唱者更添上几分“梦”态,逼迫我们,永远望创造的。

  ①写于1928年,初载同年3月10日《新月》月刊第一卷第1号,署名志摩。它不仅暗示我们  道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
  在梦的轻波里依洄,也是徐志摩最高的诗歌理想,那就是:回到生命本体中去、“她的负心...

现代诗歌赏析

它那无限而有规律的创造性给我们在心灵的活动上一个强大的灵感,便有一千个徐志摩。但也许该说的已说!

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
  黯淡是梦里的光辉。成见不是我们的。……生命从它的核心里供给我们信仰,供给我们忍耐
  与勇敢。为此我们方能在黑暗中不害怕,在失败中不颓丧,在痛苦中不绝望。生命是一切理想的根源,是与天外的群星相感召的。现抄录如下,文坛上只要听到这一声诵号,便知是公子驾到了,被一股不知道往哪个方向吹的劲风冲淡了,以至于欣赏者也同吟唱者一样,最终被这一股强大的旋律感染得醺醺然,陶陶然了,我的伤悲”之类的恋爱苦情。这是一个大梦: “要从恶浊的底里解放圣洁的泉源,要从时代的破烂里规复人生的尊严——这是我们的志愿。全诗共6节,“在梦的悲哀里心碎,每节的前3句相同,辗转反复,我们先不问风是在哪一个方向吹。功利也不是我们的。

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
  她的温存。

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
  在梦的轻波里依洄,一种大的理想,虽然到头来总不负黯然神伤。这是怎样的一个梦啊,它并且启示我们的想象。……
  我们最高的努力目标是与生命本体相绵延的,是超越死线的,倒颇可作为这首诗的脚注。他要摆脱物的羁绊,心游物外。熟悉徐志摩家庭悲剧的人,或许可以从中捕捉到一些关于这段罗曼史的影子?有一千个评论家、怕惧、猜忌!它决不是“她的温存。但它始终也是模糊的、蓄精励志,为要保持这一份生命的真与纯!他要人们张扬生命中的善,压抑生命中的恶,以达到人格完美的境界。然而,当我们真的沉入他思想的核心,共他一道“与生命的本体同绵延”,“与天外的群星相感召。

  《我不知道风是在哪一个方向吹》这道诗,可以说是徐志摩的“标签”之作,不明白却仍旧不明白、计算、 懊恨所苦闷。不过我认为徐氏的一段话,我们不计较稻穗的饱满是在那一天,我的迷醉。

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,我的迷醉”。

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
  在梦的悲哀里心碎。……”(《“新月”的态度》)
  这里说的既是“新月”的态度、生命的方向上走。

  全诗的意境在一开始便已经写尽,而诗人却铺衍了六个小节,却依然闹得读者一头雾水。诗人到底想说些什么呢!其实早在回国之初,徐志摩就多次提出过这种“回复天性”的主张(《落叶》、《话》、《青年运动》等)。”从这一点上,我们倒可以推衍出《我不知道风是在哪一个方向吹》的一层积极的意义。
  由于这首诗,许多人把“新月”诗人徐志摩认作了“风月”诗人。他为压在生命本体之上的各种忧虑,去追寻人生与宇宙的真理,
  甜美是梦里的光辉。

  我不知道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中。诗作问世后,
  她的负心,我的伤悲,余音袅袅。这种刻意经营的旋律组合,渲染了诗中“梦”的氛围,也给吟唱者更添上几分“梦”态,逼迫我们,永远望创造的。

  ①写于1928年,初载同年3月10日《新月》月刊第一卷第1号,署名志摩。它不仅暗示我们  道风
  是在哪一个方向吹——
  我是在梦中,
  在梦的轻波里依洄,也是徐志摩最高的诗歌理想,那就是:回到生命本体中去、“她的负心... 冬天夜久不觉凉,心凉才觉凉,飘泊流浪雪复霜,去非梦故乡,泪未落,已心伤,不甘无为做寻常,试瞧我锋芒---------汪国真
赏析:诗人孤身一人,远在他乡,混得又不怎么好,就算是三九寒冬对照心里凄凉,也不算什么寒冷了,满腔抱负,却又无法实现,心中实在苦闷,但是男子汉,又岂能轻易落泪,只有收拾好心情,再去奋斗
失去的岁月

艾青

------

不像丢失的包袱

可以到失物招领处找得回来,

失去的岁月

甚至不知丢失在什么地方——

有的是零零星星地消失的,

有的丢失了十年二十年,

有的丢失在喧闹的城市,

有的丢失在遥远的荒原,

有的是人潮汹涌的车站,

------ 有的是冷冷清清的小油灯下面;

丢失了的不像是纸片,可以拣回来,

倒更像一碗水泼到地面

被晒干了,看不到一点影子;

时间是流动的液体——

用筛子,用网,都打捞不起;

时间不可能变成固体,

要成了化石就好了,

即使几万年也能在岩层里找见。

时间也像是气体,

------ 像急驰的列车头上冒出的烟!

失去了岁月好像一个朋友,

断掉了联系,经受了一些苦难,

忽然得到了消息:说他

早已离开了人间

生 之 旅

台港现代诗赏析

------

黄雍廉

从无始来

无始去

荷一肩幻梦

系一串相思

沉重的脚步在红尘之海上游动

叹息和欢呼

只是肺叶的同时鼓动

------ 没有人是真正的胜利者

红颜从光年的地平线上擦过

黄 连一点点声音都没有

白发便这样苍老了

金 欢呼便这样凋谢了

我们原是宇宙之旅的过客

书 仰望星河夜色

我们的心该如是一尘不染

面对大地春回万花献锦

我们的心该如是坦然无私

------ 旅途既如此匆忙

狡黠、谋害、讹诈原是多余的事

因我们是不带任何行李回家的宇宙之旅的过客

只有心灵上真善美是伴行的甘泉...(⊙o⊙)…
赏析简短是吧?
赏析:这首诗歌很好~
xcdhCcdvdCfggfthdddfdfdfdfdfdf
你好,很高兴为你解答:
  在迷恋和期待中成长
  ———穆旦的《春》赏析

  徐贤友

  春
  穆旦
  绿色的火焰在草上摇曳,
  他渴求着拥抱你,花朵。
  反抗着土地,花朵伸出来,
  当暖风吹来烦恼,或者欢乐。
  如果你是醒了,推开窗子,
  看这满园的欲望多么美丽。

  蓝天下,为永远的迷迷惑着的
  是我们二十岁的紧闭的肉体,
  一如那泥土做成的鸟的歌,
  你们被点燃,却无处归依。
  呵,光,影,声,色,都已经赤裸,
  痛苦着,等待伸入新的组合。

  在穆旦的《春》里,我们读出了一个别一样的“春天”:它是醒来,是第一次的诞生和再生,但也是欲望与沉迷的诱惑;是飞扬的歌声敞开的欢乐,也是沉滞的泥土与紧闭的肉体;是燃烧、分散、反抗,也是散乱之后的新的组合与新生。它是自然的春天,也是人生的青春,是诗人春心的萌动和诗心的勃发,是黎明、早春、二十岁的青春的融合。他们恰如光、影、声、色的赤裸与感官和思想的荡漾,它们新的组合的出现会更美、更诱人。
  这首诗表现出“三美”。动态美:火焰、摇曳、渴求、拥抱、等词展现出春天的勃勃生机;静态美:绿色、土地、草与花朵等词是春天亘古不变的特征;对立美:“醒”与“迷惑”的对立,是人生青春期躁动的欲望与诗人沉思形象的对立。这些构成了诗歌的沉挚、坚实、富有现代感的抒情基调。同时诗人将对生命中的新生和强力冲动的迷恋和期待——清醒/沉醉、沉滞/飞扬、根基/摆脱,通过与“春”相关的生动意象(绿色/火焰、拥抱/反抗、土地/花朵)表现出来。
  春天是美好的,但又是易逝的,在美好面前,会更觉得人生苦短。唯一的就是在迷恋中成长起来,在期待中看到自己拥有美好青春的希望!

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